-Поиск по дневнику

Поиск сообщений в КИНО_И_ВСЕ_О_НЕМ

 -Подписка по e-mail

 

 -Сообщества

Участник сообществ (Всего в списке: 1) Рецепты_домохозяек
Читатель сообществ (Всего в списке: 1) WiseAdvice

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 21.07.2016
Записей:
Комментариев:
Написано: 1315

Комментарии (0)

Неснятые фильмы: «Ронни-ракета» Дэвида Линча

Дневник

Понедельник, 26 Июня 2017 г. 23:30 + в цитатник
Почему режиссер так и не снял ленту о зависимом от электричества подростке-карлике, злодее, который заставляет жертв есть собственные руки, и детективе с особым умением стоять на одной ноге?
 
Неснятые фильмы: «Ронни-ракета» Дэвида Линча
 

Считается, что у Дэвида Линча неснятых фильмов не меньше, чем завершенных. В их числе: «Богиня», где Бобби Кеннеди лично убивает одну известную кинозвезду, комедийный сериал «Мечта коровы» в духе братьев Маркс, «Метаморфозы» по мотивам романа Кафки, проект «Лесорубы на огненных кораблях», комедия «Один пузырь слюны» и многие другие. Самый известный и самый заветный проект режиссера из числа нереализованных  — «Ронни-ракета» — давно превратился в легенду и не отпускает режиссера до сих пор.

Первая попытка

Кадр из фильма Дэвида Линча «Голова-ластик» (1977).

Кадр из фильма Дэвида Линча «Голова-ластик» (1977).

Все началось с успеха в узких кругах «Головы-ластика» — дебютного и очень личного фильма Дэвида Линча. После этого он на два года засел за сценарий, который в итоге получил название «Ронни-ракета, или Абсурдная мистерия странных сил бытия», — своеобразное продолжения своей первой картины. Сам режиссер тогда описал сценарий, как «американскую индустриальную вещь — с дымовыми трубами, углем, машинным маслом и электричеством». Линч с детства был заворожен электричеством, в духе Мэри Шелли, и называл его «силой дикой боли и упадка».

Вместе с Марти Майклсоном, своим первым голливудским агентом, который определил его в крупное агентство William Morris, они начали искать деньги. На встречах Линч описывал фильм как нечто «об электричестве и рыжем карлике». Разумеется, никто не спешил им перезванивать.

Дэвид Линч во время работы над фильмом «Голова-ластик».

Дэвид Линч во время работы над фильмом «Голова-ластик».

Во многом абстрактный и загадочный сценарий местами странен и балансирует на грани с чистым безумием. Озадачивает даже простое перечисление событий: детектив, благодаря особому (в этом мире) умению стоять на одной ноге, может попадать в загадочное другое измерение. На этом пути ему мешают не только странные комнаты и угрожающие поезда, еще его преследуют «люди-пончики» — таинственные фигуры в плащах, которые орудуют электричеством как оружием и взрываются, если сказать, что у них развязаны шнурки. С другой стороны раскрывается история Рональда Д’Арте, подростка-карлика. В результате хирургической ошибки он не может обходиться без электричества. Он называет себя Ронни-ракетой, становится рок-звездой и заводит дружбу с танцовщицей чечетки под не менее красочным именем Электра-Кьют. Антагонистом являлся еще один причудливый персонаж — Хэнк Бартел, который может заставить любого человека съесть собственные руки, а его злодейский план в том, чтобы поменять заряд у электричества во всем городе (вселенной?).

Фанатские постеры к «Ронни-ракете».

Фанатские постеры к «Ронни-ракете».

Линч начал сотрудничать с продюсером Стюартом Корнфелдом (говорят, именно он стал прообразом для героя Тома Крузав «Солдатах неудачи» — вечно орущего и очень сердитого продюсера Леса Гроссмана), которому понравилась лента «Голова-ластик». Однако вскоре стало ясно, что для реализации всех задумок потребуется громадный бюджет, который вряд ли удастся окупить в прокате. Для «Ракеты» Линч нарисовал образ целого города: чтобы воплотить его на экране, потребовалось бы множество до-компьютерных спецэффектов и декораций. Судя по всему, это был бы настоящий эпик.

Абсурдная мистерия странных сил бытия

Кадр фанатской экранизации сценария Дэвида Линча «Ронни-ракета».

Кадр фанатской экранизации сценария Дэвида Линча «Ронни-ракета».

«Есть на свете мрачная земля, полная тайн и неразберихи, где страх и ужас парят над беспокойными городами абсурда. Черные тучи бегут над покрытым сажей городом, стоит темнейшая ночь. Свет виден лишь в нескольких желтых окошках старых домов и фабрик. Кромешная тьма. Признаков жизни, помимо этих окошек, почти нет. Внизу не видно ни машин, ни людей. При ближайшем рассмотрении некоторых домов заметна архитектура 30-х годов, хотя слишком прямолинейная и массивная. Офисные здания и промышленные фабрики. Из трубы в ночное темное небо медленно и беззвучно поднимаются клубы густого черного дыма. Небо покрыто сеткой высоковольтных проводов, а из огромных ящиков на столбах раздается электрический гул», — так начинается сценарий неснятого фильма Линча.

«Ракета» задумывалась во многом с точки зрения изображения и, если можно так сказать, чувственно-тактильно: в сценарии все очень визуально, очень изобразительно, очень по-линчевски. На первой же странице сценария: сцена с черным занавесом, стена огня, индустриальный мрачный пейзаж, физические деформации. Все элементы вселенной Линча на месте. А еще — идеализированные 50-е, с их особенной музыкой, но сквозь линзу 80-х.

Эскизы Дэвида Линча к сценарию «Ронни-ракета».

Эскизы Дэвида Линча к сценарию «Ронни-ракета».

«Внизу появляется свет фар, а затем и сама машина. Она медленно движется по улице, а затем исчезает из поля зрения. Надпись на старой неоновой вывеске — „Городская Закусочная“. Большая старая больница, главный вход. Внутри медсестра катит кушетку с пациентом. Коридор пустеет. Камера скользит по пустому коридору. Перед нами открытая стальная дверь. Спускаемся на два пролета по цементной лестнице и проходим по темному сырому коридору, по обеим сторонам которого расположены подвальные палаты, давно нуждающиеся в капитальном ремонте. Доносится гул оборудования, поддерживающего работу всего огромного здания. На холодном полу лужи грязной ржавой воды из протекающих труб. Оказавшись в одной из этих небольших палат, мы видим старую больничную койку. На кровати потускневшая бирка с именем РОНАЛЬД Д’АРТЕ».

Что-то похожее зрители потом увидят во многих других фильмах Линча, в том числе в новом и старом «Твин Пиксе»:: «Неожиданно абсолютно таинственным образом в палате оказывается ДЕТЕКТИВ. На нем черные брюки и туфли, белая рубашка и черный пиджак, который висит на вешалке на цементной стене. Поверх рубашки кожаная кобура, в ней револьвер 38-го калибра. Детектив стоит, глядя на койку. Рональд Д’Арте, издавая странные высокие звуки, тянется к клочку бумаги, которая лежит на стальном передвижном столике около кровати. Детектив приближается и протягивает бумажку Рональду, который не без труда берет ее. Издавая еще более высокие звуки, Рональд стучит по столику рядом с карандашом, который подскакивает при каждом ударе. Детектив понимает, что Рональд хочет что-то написать. Ни на секунду не прекращая пищать, дрожащей рукой он выводит следующие символы:

».

С полным переводом сценария, который перевели на русский язык поклонники режиссера, можно познакомиться  на форуме фанатов Линча.

Вторая попытка

Продюсер Корнфелд тогда работал на   Мела Брукса и его компанию Brooksfilms, и когда с «Ронни» перестало что-либо получаться, Линч попросил показать ему какие-нибудь готовые сценарии. Корнфелд принес четыре на выбор. Едва услышав название первого из них —  «Человек-слон», — молодой режиссер сразу взялся за работу. Когда фильмы был закончен, Линч познакомился с продюсером Ричардом Ротом (среди его фильмов — «Джулия» с Джейн Фондой). Ему «Ронни» тоже не приглянулся, зато заинтересовал сценарий будущего «Синего бархата». Он устроил режиссеру встречу с начальниками Warner Brothers. Однако и этот проект — в первой версии сценария — отвергли.

Линч продолжал искать возможности вернуться к «Ракете» и обратился к вундеркиндам американского кино —  Джорджу Лукасаи Фрэнсису Форду Копполе. Лукас тут же предложил молодому режиссеру поставить третью часть «Звездных войн». Линч был польщен, но отказался: ему не нужна была чужая вселенная, у него всегда была своя.

Декстер Флетчер в фильме «Человек-слон» (1980).

Декстер Флетчер в фильме «Человек-слон» (1980).


Чтобы поговорить с Копполой о «Ронни», Линч навестил его в доме в калифорнийской долине Напа, и терпеливо ждал, пока постановщик «Крестного отца» трижды прочитает сценарий. Его терпение едва не лопнуло, когда Коппола прилег на диван, закрыл глаза и попросил Дэвида прочитать ему текст еще разок. И все же усилия не пропали даром: Коппола решился помочь с постановкой, благо у него были возможности: в 1969 году он специально создал продюсерскую компанию «Зоотроп» с несколько утопичными планами подарить молодым режиссерам полную творческую свободу и при этом — большие бюджеты.

Линч с головой ушел в пре-продакшн. Роль Ронни отводилась актеру-ребенку Декстеру Флетчеру (будущий «Мыло» из фильма Гая Ричи «Карты, деньги, два ствола»), который засветился в маленькой роли в «Человеке-слоне». Разрабатывалось и художественное оформление — хотя первые фильмы Линча были черно-белые, он хотел сделать «Ракету» в цвете, вдохновляясь кинокартинами Жака Тати. А скорее — с отдельными мазками-вспышками цвета. Любопытно, что оператор Фредди Фрэнсис, который снял «Человека-слона», «Дюну» и «Простую историю», считал, что Линч думает в черно-белых красках.

На студии Копполы в то время разрабатывались и другие большие проекты: Майкла Пауэлла и Вима Вендерса, однако капитальный кассовый провал копполовского фильма «От всего сердца» положил конец — на время — самой студии и всем ее планам (вышел только «Хэммет» Вендерса). «Ронни-ракета» продолжал маячить где-то на периферии карьеры Линча.

Жертва лотереи

Продюсер Дино Де Лаурентис, его дочь Раффаэлла Де Лаурентис, Дэвид Линч и оператор Фредди Фрэнсис в период работы над фильмом «Дюна» (1984).

Продюсер Дино Де Лаурентис, его дочь Раффаэлла Де Лаурентис, Дэвид Линч и оператор Фредди Фрэнсис в период работы над фильмом «Дюна» (1984).

 

В 1987 году возможность вернуться к проекту появилась благодаря успеху «Синего бархата», который Линч все-таки снял, несмотря на неудачную встречу на студии Warner. Режиссер заключил договор с продюсером Дино Де Лаурентисом на постановку трех картин, первой из которых стала «Дюна» (1984). Рассчитывая на его поддержку, Линч продолжал шлифовать сценарий, добавив в него сцену с огромной стеной огня, которую предполагалось снимать на легендарной студии «Чинечитта» в Риме: «Черный экран... постепенно высвечивается невероятных размеров сцена... огромный раскрытый черный занавес. Вся сцена занята горящей 60-метровой стеной. В огне видны тысячи кричащих душ, но слышен только рев огня».

В это время режиссер мечтал поставить «Ронни» с Дином Стокуэллом, Джеком Нэнсом, Брэдом Дурифом, Деннисом Хоппером, Гарри Дином Стэнтоном и Изабеллой Росселлини — все актеры создали или впоследствии создадут яркие образы в других картинах Линча. На главную роль Линч нашел словно созданного для этого Майкла Дж. Андерсона, таланты которого он успел оценить в своих короткометражках. Основные сцены хотели снимать в городе Хобокен в Нью-Джерси. А еще Линч посетил северную Англию в поисках других мест съемок, но с разочарованием обнаружил, что индустриальные города стали слишком модернизированными.

Дэвид Линч во время работы над фильмом «Дюна» (1984).

Дэвид Линч во время работы над фильмом «Дюна» (1984).

Время шло, а съемки так и не начинались. Линч постоянно откладывал запуск — например, неожиданно начинал подбирать актеров и искать места съемок для другого своего (вместе с Марком Фростом) нереализованного и тоже культового проекта — комедии «Один пузырь слюны» с участием Стива Мартина и Мартина Шорта.

Пока Линч прокрастинировал, случилось непредвиденное: в 1987 году Лаурентис, захваченный идеей заработка на лотерейных билетах, и режиссер Ричард Флайшер выпустили поистине странный фильм «Тайна ценою в миллион долларов» (своеобразный римейк комедии «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» Стэнли Крамера). Речь в картине шла о поиске сокровищ. Все бы ничего, но герои умудрялись найти только три спрятанных клада из четырех, а далее самим зрителям предлагалось найти оставшийся клад (один миллион долларов) с помощью подсказок в фильме. «Тайна ценою в миллион долларов» на самом деле обошлась своим создателям минимум в 10 миллионов и с грохотом провалилась в прокате. Но призовые деньги победителю, что интересно, выплатили. Им оказалась 14-летняя девочка из Калифорнии, которая догадалась, что клад был спрятан в носу статуи Свободы. К несчастью для Линча, все это предприятие окончательно добило компанию Лаурентиса De Laurentiis Entertainment Group. В 1988 году она признала себя банкротом, все большие проекты студии были свернуты.

«Тайна ценою в миллион долларов» (1987)

«Тайна ценою в миллион долларов» (1987)

Сценарий завис в правовом вакууме: теперь Линч не мог подступиться к фильму еще и потому, что правами на оба сценария — «Ронни» и «Пузырь» — владел Лаурентис. Денег на их выкуп у Линча не было.

Тут подоспел «Твин Пикс» и Линч ушел, забрав с собой Майкла Андерсона. С тех пор режиссер всерьез обсуждал возможность съемок «Ракеты» только один раз: в начале 90-х, благодаря сделке на три фильма с французской компанией (того же Де Лаурентиса) CIBY 2000. Но у них дела тоже не задались — первым из трех фильмов стал провальный «Твин Пикс: Огонь, иди со мной». Студия расторгла договор. Линч, возвращавшийся к проекту буквально после каждого своего фильма, в какой-то момент просто остановил эти попытки.

Еще не время

Одна из причин, почему фильм так и не был снят, видимо в том, что Линч считал, что всегда нужно снимать сразу, как готов окончательный сценарий, пока чувствуется нужное для съемок вдохновение: «У каждого проекта есть свое время, и если ничего не предпринять, оно выйдет. Хотя вот еще говорят „никогда не говори никогда“, так что я не знаю...» Грег Олсон, автор книги «Дэвид Линч: Прекрасная темнота», с надеждой вспоминает свой диалог с Дженнифер Линч, дочерью режиссера. Она рассказывала ему, как отец посмотрел на нее однажды и сказал: «Джен, как думаешь, может быть, настало время для Ронни?..»

В своих интервью Линч никогда окончательно не отказывается от «Ронни-ракеты» и называет его проектом «в спячке». При этом кажется, что он настроен одновременно оптимистично и пессимистично, и ему «чего-то все еще не хватает в сценарии...». Энн Кроебер, жена покойного Алана Сплета — звукорежиссер Линча, — вспоминала, что во время работы над «Человеком-слоном» Линч говорил о «Ронни» при каждом удобном случае: «Это была очень дорогая, очень близкая его сердцу тема». Не удивительно, что сценарий перенес за эти годы столько трансформаций: по мнению Кроебер, это история, о которой Линч всегда думал больше всего: «Кажется, фильм никогда не будет сделан именно поэтому, а не только потому, что компании или продюсеры не готовы. Скорее сам Дэвид никогда не будет готов». Это подтверждает и сам режиссер: «Он никогда так и не был снят, частично потому, что сценарий требовал работы, а частично потому, что я не чувствовал, что он может по-настоящему сработать».

Актер Майкл Дж. Андерсон и Дэвид Линч

Актер Майкл Дж. Андерсон и Дэвид Линч

Режиссер всегда хотел создать «Ронни» в манере «Головы-ластика» — с маленькой командой, с возможностью самому построить декорации и «всем этим киношным выдуманным миром, чтобы жить в нем во время съемок», как говорил сам режиссер. «Это на самом деле не жестокий фильм, но в некоторых проявлениях он совершенно абстрактный, как „Голова-ластик“. Для работы над ним мне нужны люди, которые не надеются на нем заработать». В 2009-м Линч утверждал, что вернется к проекту, когда его карьера будет в такой точке, что «мне будет все равно, что случится дальше, кроме того, что фильм будет закончен».

После кассового — предсказуемого — провала «Внутренней империи» (2008) казалось, что такой момент настал: Линчу стало все сложнее находить финансирование для своих работ. В 2011 году он открыл вдохновленный фильмом «Малхолланд Драйв» клуб Silencioв Париже, вел передачи в интернете (ежедневно передавал сводки погоды, отвечал на форуме — большими буквами, имитируя громкую манеру говорить своего персонажа Гордона Коула из «Твин Пикса»), писал музыку, начал производить собственный кофе. Если и появлялся в кино, то не в качестве режиссера: снялся в сериале «Луи» стендап-комика Луи Си Кея и продюсировал чужие фильмы (например, Херцога).

К тому времени неснятый фильм «Ронни-ракета» в среде поклонников Линча уже давно превратился в легенду. Фанаты во всю создают собственные постеры и видео, посвященные «Ронни», а в марте 2014 года лондонский камеди-клаб Laugh Out London даже сделал по сценарию Линча инсценировку — «попытку вживую воссоздать на сцене чудо, сюрреализм, ужас, смятение и эксцентрику несозданного фильма Линча». Билеты стоят три фунта. И совершенно бесплатно можно посмотреть на ютубе любительские экранизации «Ракеты»:Грег Олсон в книге «Дэвид Линч: Прекрасная темнота» пытался визуализировать сценарий, сравнивая его образы с существующими в фильмах Линча. И даже предположил, что оператор Фредерик Элмс («Голова-ластик», «Синий бархат», «Дикие сердцем»), наслушавшись от Линча про «Ракету», воссоздал некоторые образы в особенно мрачных «индустриальных» сценах «Ледяного ветра» Энга Ли.В 2013 году http://www.indiewire.com/2013/02/david-lynch-working-on-a-new-typically-dark-script-101177/ начали ходить слухи, что Линч работает над новым, особо мрачным сценарием. Трудно понять, шла ли речь об еще одной вариации «Ракеты» (тем более, что Дино Де Лаурентис умер в 2010 году и вопрос с правами теперь можно как-то решить) или о каком-то новом замысле, но в своих интервью Линч http://bombmagazine.org/article/7281/ говорил, что все еще считает возможным снять заветный фильм: «Я люблю Ронни-ракету, я люблю мир Ронни-ракеты. Я бы не против туда отправиться».Правда, режиссер опасается, что идея могла устареть, а места для съемок будет нелегко найти: «Действие «Ронни-ракеты» происходит в мире заводов с дымовыми трубами, сейчас такого уже нет. В 50-60-е — да, но все это ушло. А потом случилось еще кое-что. Граффити. Для меня это одна из самых ужасных вещей в мире. Они совершенно разрушили настроение определенных мест. Граффити убивают возможность вернуться во времени и увидеть здания такими, какие они были. Дешевые оконные рамы и граффити уничтожили мир «Ронни-ракеты».

Возможно, теперь, когда Линч вернулся в режиссерское кресло, что-то изменится. Получилось же у Терри Гилльяма найти свой Грааль и закончить съемки «Дон Кихота». Надежду на запуск «Ронни-ракеты» действительно дарит новый сезон «Твин Пикса». В третьем эпизоде агент Альберт (Мигель Феррер) произносит слова, дословно взятые из полного названия «Ронни-ракеты»: «...абсурдная мистерия странных сил бытия», намекая, что Линч все-таки помнит о Ронни.

Другие неснятые фильмы Дэвида Линча

«Богиня» (другое название «Восход Венеры») / Goddess (aka Venus Descending)

Первая совместная работа Линча и Фроста в 1987 году — по книге Энтони Саммера.. О последних месяцах жизни Мэрилин Монро, хотя имя героини по юридическим причинам изменено на Розилин Рамси. В сценарии рассказывается, как Бобби Кеннеди (Филип Маллоу) убил Мэрилин.

«Один пузырь слюны» / One Saliva Bubble

Комедия Линча и Фроста, написанная за год до начала работы над «Твин Пиксом». В ней рассказывается о маленьком городке Ньютонвилль, штат Канзас, где что-то идет не так с секретным правительственным проектом. В результате несколько жителей меняются жизнями.

Фанатские постеры к «Ронни-ракете».

Фанатские постеры к «Ронни-ракете».

«Мечта коровы» / Dream of the Bovine

Сценарий, написанный вместе с Робертом Энгелсом в 1994 году — комедия о трех людях, которые когда-то были коровами. Они иногда себя ведут по-коровьи, хотя выглядят как люди. Питер Деминг описал задумку как «экзистенциальные братья Маркс». Проект планировался в виде сериала, позже адаптирован для фильма. Линч хотел, чтобы одну из коров играл Гарри Дин Стэнтон.

«Дюна: Мессия» / Dune Messiah

Линч начал писать сценарий продолжения, но когда первая часть провалилась — забросил его: «Я по-настоящему погрузился в „Дюну-2“. Я написал половину сценария, даже больше, мне он очень нравился. Это была гораздо более аккуратная, хорошо построенная история».

Gardenback

Одна из ранних идей Линча — он готовил проект для поступления в киноинститут. О жуке, который живет на чердаке, постепенно вынуждая съехать жильца дома. Видимо это было нечто очень абстрактное, в духе «Бабушки». Нашлись даже продюсеры, которые были готовы в него вложиться, но только если Линч разовьет сценарий до полнометражного фильма. Режиссер отказался.

«Метаморфозы» / Metamorphosis

По роману Кафки. Линч работал над сценарием в начале 80-х. Тогда еще было крайне сложно и дорого создать выразительного и правдоподобного жука. Сейчас сценарий готов. Линч: «Миллионы людей читали роман, тысячи писали о нем, и каждый видит историю немного по-разному. Но... она так богата всякими выразительными штуками. Черный юмор, который мне так нравится в писателе, он трогает меня до глубины души. Там идеальная история, настроение, персонажи. Мне нравится в романе буквально все».

Фанатские постеры к «Ронни-ракете».

Фанатские постеры к «Ронни-ракете».

«На озере» / Up At The Lake

Одно из последних предложений Линча Де Лаурентису. Известно только, что это был детектив.

«Ставь на черное, выйдет красное» / You Play the Black, and the Red Comes Up

Экранизация рассказа Эрика Найта. В документальном фильме «Не смотрите на меня» видно, как Линч работает над этим сценарием. Так и не был закончен.

«Лемурианцы» / The Lemurians

Снова совместный с Марком Фростом проект. Планировался как программа для тв о мифическом континенте Лемурия, который был настолько злой, что затонул в океане. Один исследователь находит эту землю и будит лемурианцев, которые начинают угрожать всему остальному миру. Сценарий так и не начали писать.

«Лесорубы на огненных кораблях» / Woodcutters From Fiery Ships

Линч хотел вместе с неким аниме продюсером и двумя японскими партнерами создать цифровое приключение для выпуска на ДВД и в Интернете, в виде романа. К сожалению, так ничего и не вышло. Линч говорит, что проект был обречен с самого начала. «Это должно было быть замечательным местом... Приезжают дровосеки, их корабли из серебра, в духе 30-х, они разжигают дрова в качестве топлива. Курят трубки...»

Рубрики:  ИНТЕРЕСНОЕ

Метки:  
Комментарии (0)

В Каннах новым сериям «Твин Пикса» Дэвида Линча аплодировали стоя

Дневник

Суббота, 27 Мая 2017 г. 11:05 + в цитатник

6073048_298321 (700x378, 35Kb)

Новые эпизоды сериала «Твин Пикс» американского режиссера Дэвида Линча, показанные на 70-м Каннском кинофестивале, были встречены продолжительными овациями. Видеозапись опубликована на YouTube-канале Cinéma CANAL+

После просмотра зрители встали со своих мест и долго аплодировали Линчу. Режиссер благодарил публику со слезами на глазах.

В Каннах были показаны первые две серии третьего сезона, вышедшие на телеканале Showtime 21 мая.

70-й Каннский фестиваль проходит на юго-востоке Франции с 17 по 28 мая.

6073048_detail_49a16c63ccf898f626cae3b540921342 (600x400, 58Kb)

Рубрики:  НОВОСТИ

Метки:  
Комментарии (0)

Правила жизни Дэвида Линча

Дневник

Вторник, 11 Апреля 2017 г. 10:15 + в цитатник

После того, что мы вспомнили ,,Твин Пикс", поговорили о его продолжении, самое время вспомнить и творца, сценариста, режиссера, продюсера, это замечательного сериала - Дэвида Линча

6073048_4bb1734e_crop3684x5079x81x0fitcrop824x1200q9_davidlynch (480x700, 172Kb)

Не думаю, что люди принимают такой простой факт: в жизни нет смысла. Мне кажется, из-за этого людям страшно неуютно.

Вы видели, как собаки играют в гостиной? Похоже, что они правда получают удовольствие. Катают мяч, грызут вещи, тяжело дышат и выглядят счастливыми. Люди задуманы точно так же. Мы должны быть вполне счастливы. Не знаю, почему у нас не получается.

У моего деда был доходный дом, с квартирками без кухонь. Один жилец жарил себе яичницу на утюге. И откручивал каждый вечер антенну с машины, чтобы ее не сломали. Я чувствовал страх, разлитый в воздухе. Он стал прекрасным горючим для будущего огня.

Я смотрю на мир и повсюду вижу абсурд. Люди непрестанно делают странные вещи, до такой степени странные, что мы умудряемся их не замечать. Поэтому я люблю кофейни — там все на виду.

Нам кажется, что с возрастом мы начинаем понимать закономерности, но в действительности мы только утрачиваем воображение. Ребенком я воспринимал мир как волшебство. Конечно, у меня были обычные страхи, например, перед походом в школу, но они ведь были у всех, так что казались мне совершенно нормальными.

Когда кончился «Твин Пикс», я почувствовал грусть. Я не мог заставить себя покинуть его мир. Я был влюблен в Лору Палмер и ее противоречия: блестящую на поверхности и умирающую внутри. Я хотел смотреть, как она живет, движется, говорит.

Сахар делает меня счастливым и вдохновляет. У меня тяжелая сахарная зависимость. Я называю его «гранулированное счастье».

Секс — удивительное явление. Это вроде джаза: вы можете слушать одну попсовую песенку сколько угодно раз, но с бессчетным количеством вариаций. Секс должен быть таким же. Одна мелодия, но множество аранжировок.

Когда смотришь со стороны, поразительно, какие вещи могут казаться сексуальными.

Мне хочется, чтобы мои фильмы выходили на экраны, а не самому выходить в свет. Я думаю, не следует слишком интересоваться судьбой своих картин. Это похоже на школьную жизнь ваших детей. Вы должны позволить им решать за себя, не извиняться за них, совать десять баксов, поддерживать при случае, и говорить, чтобы не дружили с вон той девчонкой. Потом отправлять их из дому и заниматься своими делами.

Вот что самое ужасное в современном мире: люди думают, что герои телевизионных новостей умирают без боли и без крови.

Зло существовало всегда, но оно было сбалансировано с добром — когда жизнь текла медленнее. А теперь массмедиа вывалили на людей столько, что те уже не справляются.

Единственный писатель, с которым я чувствую родство, это Кафка. Я в него действительно врубаюсь. Если бы он написал детективный сценарий, я бы охотно снял по нему кино.

В молодости, когда я работал разносчиком, я постоянно ел соевые бобы. Они плохо усваиваются, но стоят недорого и полезны для здоровья. Потому я их и ел.

Я не понимаю политику. Не понимаю самой идеи двух сторон. Мне кажется, что хотя бы что-нибудь хорошее, как и что-нибудь плохое, должно быть в каждой из них. И хотя всегда есть середина, на нее как будто не обращают внимания. Наблюдать за этим очень утомительно — такое чувство, что мы не движемся вперед.

Смерть пугает меня тем, что это слишком большая перемена. Но старение мне интересно.

Нужно быть настоящим монахом. Но я не всегда осознаю это: во мне есть слабости, и они заставляют меня лететь на огонь.

Рубрики:  ЖЗЛ

Метки:  

 Страницы: [1]