-¬сегда под рукой

 -ѕоиск по дневнику

ѕоиск сообщений в  »Ќќ_»_¬—≈_ќ_Ќ≈ћ

 -ѕодписка по e-mail

 

 -—ообщества

„итатель сообществ (¬сего в списке: 1) WiseAdvice

 -—татистика

—татистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
—оздан: 21.07.2016
«аписей:
 омментариев:
Ќаписано: 2548

 омментарии (0)

Ќесн€тые фильмы: Ђ–онни-ракетаї ƒэвида Ћинча

ƒневник

ѕонедельник, 26 »юн€ 2017 г. 23:30 + в цитатник
ѕочему режиссер так и не сн€л ленту о зависимом от электричества подростке-карлике, злодее, который заставл€ет жертв есть собственные руки, и детективе с особым умением сто€ть на одной ноге?
 
Ќесн€тые фильмы: Ђ–онни-ракетаї ƒэвида Ћинча
 

—читаетс€, что у ƒэвида Ћинча несн€тых фильмов не меньше, чем завершенных. ¬ их числе: «Ѕогин€», где Ѕобби  еннеди лично убивает одну известную кинозвезду, комедийный сериал «ћечта коровы» в духе братьев ћаркс, «ћетаморфозы» по мотивам романа  афки, проект «Ћесорубы на огненных корабл€х», комеди€ «ќдин пузырь слюны» и многие другие. —амый известный и самый заветный проект режиссера из числа нереализованных  — «–онни-ракета» — давно превратилс€ в легенду и не отпускает режиссера до сих пор.

ѕерва€ попытка

 адр из фильма ƒэвида Ћинча Ђ√олова-ластикї (1977).

 адр из фильма ƒэвида Ћинча «√олова-ластик» (1977).

¬се началось с успеха в узких кругах «√оловы-ластика» — дебютного и очень личного фильма ƒэвида Ћинча. ѕосле этого он на два года засел за сценарий, который в итоге получил название «–онни-ракета, или јбсурдна€ мистери€ странных сил быти€», — своеобразное продолжени€ своей первой картины. —ам режиссер тогда описал сценарий, как «американскую индустриальную вещь — с дымовыми трубами, углем, машинным маслом и электричеством». Ћинч с детства был заворожен электричеством, в духе ћэри Ўелли, и называл его «силой дикой боли и упадка».

¬месте с ћарти ћайклсоном, своим первым голливудским агентом, который определил его в крупное агентство William Morris, они начали искать деньги. Ќа встречах Ћинч описывал фильм как нечто «об электричестве и рыжем карлике». –азумеетс€, никто не спешил им перезванивать.

ƒэвид Ћинч во врем€ работы над фильмом Ђ√олова-ластикї.

ƒэвид Ћинч во врем€ работы над фильмом «√олова-ластик».

¬о многом абстрактный и загадочный сценарий местами странен и балансирует на грани с чистым безумием. ќзадачивает даже простое перечисление событий: детектив, благодар€ особому (в этом мире) умению сто€ть на одной ноге, может попадать в загадочное другое измерение. Ќа этом пути ему мешают не только странные комнаты и угрожающие поезда, еще его преследуют «люди-пончики» — таинственные фигуры в плащах, которые орудуют электричеством как оружием и взрываютс€, если сказать, что у них разв€заны шнурки. — другой стороны раскрываетс€ истори€ –ональда ƒ’јрте, подростка-карлика. ¬ результате хирургической ошибки он не может обходитьс€ без электричества. ќн называет себ€ –онни-ракетой, становитс€ рок-звездой и заводит дружбу с танцовщицей чечетки под не менее красочным именем Ёлектра- ьют. јнтагонистом €вл€лс€ еще один причудливый персонаж — ’энк Ѕартел, который может заставить любого человека съесть собственные руки, а его злодейский план в том, чтобы помен€ть зар€д у электричества во всем городе (вселенной?).

‘анатские постеры к Ђ–онни-ракетеї.

‘анатские постеры к «–онни-ракете».

Ћинч начал сотрудничать с продюсером —тюартом  орнфелдом (говор€т, именно он стал прообразом дл€ геро€ “ома  рузав «—олдатах неудачи» — вечно орущего и очень сердитого продюсера Ћеса √россмана), которому понравилась лента «√олова-ластик». ќднако вскоре стало €сно, что дл€ реализации всех задумок потребуетс€ громадный бюджет, который вр€д ли удастс€ окупить в прокате. ƒл€ «–акеты» Ћинч нарисовал образ целого города: чтобы воплотить его на экране, потребовалось бы множество до-компьютерных спецэффектов и декораций. —уд€ по всему, это был бы насто€щий эпик.

јбсурдна€ мистери€ странных сил быти€

 адр фанатской экранизации сценари€ ƒэвида Ћинча Ђ–онни-ракетаї.

 адр фанатской экранизации сценари€ ƒэвида Ћинча «–онни-ракета».

«≈сть на свете мрачна€ земл€, полна€ тайн и неразберихи, где страх и ужас пар€т над беспокойными городами абсурда. „ерные тучи бегут над покрытым сажей городом, стоит темнейша€ ночь. —вет виден лишь в нескольких желтых окошках старых домов и фабрик.  ромешна€ тьма. ѕризнаков жизни, помимо этих окошек, почти нет. ¬низу не видно ни машин, ни людей. ѕри ближайшем рассмотрении некоторых домов заметна архитектура 30-х годов, хот€ слишком пр€молинейна€ и массивна€. ќфисные здани€ и промышленные фабрики. »з трубы в ночное темное небо медленно и беззвучно поднимаютс€ клубы густого черного дыма. Ќебо покрыто сеткой высоковольтных проводов, а из огромных €щиков на столбах раздаетс€ электрический гул», — так начинаетс€ сценарий несн€того фильма Ћинча.

«–акета» задумывалась во многом с точки зрени€ изображени€ и, если можно так сказать, чувственно-тактильно: в сценарии все очень визуально, очень изобразительно, очень по-линчевски. Ќа первой же странице сценари€: сцена с черным занавесом, стена огн€, индустриальный мрачный пейзаж, физические деформации. ¬се элементы вселенной Ћинча на месте. ј еще — идеализированные 50-е, с их особенной музыкой, но сквозь линзу 80-х.

Ёскизы ƒэвида Ћинча к сценарию Ђ–онни-ракетаї.

Ёскизы ƒэвида Ћинча к сценарию «–онни-ракета».

«¬низу по€вл€етс€ свет фар, а затем и сама машина. ќна медленно движетс€ по улице, а затем исчезает из пол€ зрени€. Ќадпись на старой неоновой вывеске — „√ородска€ «акусочна€“. Ѕольша€ стара€ больница, главный вход. ¬нутри медсестра катит кушетку с пациентом.  оридор пустеет.  амера скользит по пустому коридору. ѕеред нами открыта€ стальна€ дверь. —пускаемс€ на два пролета по цементной лестнице и проходим по темному сырому коридору, по обеим сторонам которого расположены подвальные палаты, давно нуждающиес€ в капитальном ремонте. ƒоноситс€ гул оборудовани€, поддерживающего работу всего огромного здани€. Ќа холодном полу лужи гр€зной ржавой воды из протекающих труб. ќказавшись в одной из этих небольших палат, мы видим старую больничную койку. Ќа кровати потускневша€ бирка с именем –ќЌјЋ№ƒ ƒ’ј–“≈».

„то-то похожее зрители потом увид€т во многих других фильмах Ћинча, в том числе в новом и старом «“вин ѕиксе»:: «Ќеожиданно абсолютно таинственным образом в палате оказываетс€ ƒ≈“≈ “»¬. Ќа нем черные брюки и туфли, бела€ рубашка и черный пиджак, который висит на вешалке на цементной стене. ѕоверх рубашки кожана€ кобура, в ней револьвер 38-го калибра. ƒетектив стоит, гл€д€ на койку. –ональд ƒ’јрте, издава€ странные высокие звуки, т€нетс€ к клочку бумаги, котора€ лежит на стальном передвижном столике около кровати. ƒетектив приближаетс€ и прот€гивает бумажку –ональду, который не без труда берет ее. »здава€ еще более высокие звуки, –ональд стучит по столику р€дом с карандашом, который подскакивает при каждом ударе. ƒетектив понимает, что –ональд хочет что-то написать. Ќи на секунду не прекраща€ пищать, дрожащей рукой он выводит следующие символы:

».

— полным переводом сценари€, который перевели на русский €зык поклонники режиссера, можно познакомитьс€  на форуме фанатов Ћинча.

¬тора€ попытка

ѕродюсер  орнфелд тогда работал на   ћела Ѕрукса и его компанию Brooksfilms, и когда с «–онни» перестало что-либо получатьс€, Ћинч попросил показать ему какие-нибудь готовые сценарии.  орнфелд принес четыре на выбор. ≈два услышав название первого из них —  «„еловек-слон», — молодой режиссер сразу вз€лс€ за работу.  огда фильмы был закончен, Ћинч познакомилс€ с продюсером –ичардом –отом (среди его фильмов — «ƒжули€» с ƒжейн ‘ондой). ≈му «–онни» тоже не пригл€нулс€, зато заинтересовал сценарий будущего «—инего бархата». ќн устроил режиссеру встречу с начальниками Warner Brothers. ќднако и этот проект — в первой версии сценари€ — отвергли.

Ћинч продолжал искать возможности вернутьс€ к «–акете» и обратилс€ к вундеркиндам американского кино —  ƒжорджу Ћукасаи ‘рэнсису ‘орду  опполе. Ћукас тут же предложил молодому режиссеру поставить третью часть ««вездных войн». Ћинч был польщен, но отказалс€: ему не нужна была чужа€ вселенна€, у него всегда была сво€.

ƒекстер ‘летчер в фильме Ђ„еловек-слонї (1980).

ƒекстер ‘летчер в фильме «„еловек-слон» (1980).


„тобы поговорить с  опполой о «–онни», Ћинч навестил его в доме в калифорнийской долине Ќапа, и терпеливо ждал, пока постановщик « рестного отца» трижды прочитает сценарий. ≈го терпение едва не лопнуло, когда  оппола прилег на диван, закрыл глаза и попросил ƒэвида прочитать ему текст еще разок. » все же усили€ не пропали даром:  оппола решилс€ помочь с постановкой, благо у него были возможности: в 1969 году он специально создал продюсерскую компанию ««оотроп» с несколько утопичными планами подарить молодым режиссерам полную творческую свободу и при этом — большие бюджеты.

Ћинч с головой ушел в пре-продакшн. –оль –онни отводилась актеру-ребенку ƒекстеру ‘летчеру (будущий «ћыло» из фильма √а€ –ичи « арты, деньги, два ствола»), который засветилс€ в маленькой роли в «„еловеке-слоне». –азрабатывалось и художественное оформление — хот€ первые фильмы Ћинча были черно-белые, он хотел сделать «–акету» в цвете, вдохновл€€сь кинокартинами ∆ака “ати. ј скорее — с отдельными мазками-вспышками цвета. Ћюбопытно, что оператор ‘редди ‘рэнсис, который сн€л «„еловека-слона», «ƒюну» и «ѕростую историю», считал, что Ћинч думает в черно-белых красках.

Ќа студии  опполы в то врем€ разрабатывались и другие большие проекты: ћайкла ѕауэлла и ¬има ¬ендерса, однако капитальный кассовый провал копполовского фильма «ќт всего сердца» положил конец — на врем€ — самой студии и всем ее планам (вышел только «’эммет» ¬ендерса). «–онни-ракета» продолжал ма€чить где-то на периферии карьеры Ћинча.

∆ертва лотереи

ѕродюсер ƒино ƒе Ћаурентис, его дочь –аффаэлла ƒе Ћаурентис, ƒэвид Ћинч и оператор ‘редди ‘рэнсис в период работы над фильмом Ђƒюнаї (1984).

ѕродюсер ƒино ƒе Ћаурентис, его дочь –аффаэлла ƒе Ћаурентис, ƒэвид Ћинч и оператор ‘редди ‘рэнсис в период работы над фильмом «ƒюна» (1984).

 

¬ 1987 году возможность вернутьс€ к проекту по€вилась благодар€ успеху «—инего бархата», который Ћинч все-таки сн€л, несмотр€ на неудачную встречу на студии Warner. –ежиссер заключил договор с продюсером ƒино ƒе Ћаурентисом на постановку трех картин, первой из которых стала «ƒюна» (1984). –ассчитыва€ на его поддержку, Ћинч продолжал шлифовать сценарий, добавив в него сцену с огромной стеной огн€, которую предполагалось снимать на легендарной студии «„инечитта» в –име: «„ерный экран... постепенно высвечиваетс€ неверо€тных размеров сцена... огромный раскрытый черный занавес. ¬с€ сцена зан€та гор€щей 60-метровой стеной. ¬ огне видны тыс€чи кричащих душ, но слышен только рев огн€».

¬ это врем€ режиссер мечтал поставить «–онни» с ƒином —токуэллом, ƒжеком Ќэнсом, Ѕрэдом ƒурифом, ƒеннисом ’оппером, √арри ƒином —тэнтоном и »забеллой –осселлини — все актеры создали или впоследствии создадут €ркие образы в других картинах Ћинча. Ќа главную роль Ћинч нашел словно созданного дл€ этого ћайкла ƒж. јндерсона, таланты которого он успел оценить в своих короткометражках. ќсновные сцены хотели снимать в городе ’обокен в Ќью-ƒжерси. ј еще Ћинч посетил северную јнглию в поисках других мест съемок, но с разочарованием обнаружил, что индустриальные города стали слишком модернизированными.

ƒэвид Ћинч во врем€ работы над фильмом Ђƒюнаї (1984).

ƒэвид Ћинч во врем€ работы над фильмом «ƒюна» (1984).

¬рем€ шло, а съемки так и не начинались. Ћинч посто€нно откладывал запуск — например, неожиданно начинал подбирать актеров и искать места съемок дл€ другого своего (вместе с ћарком ‘ростом) нереализованного и тоже культового проекта — комедии «ќдин пузырь слюны» с участием —тива ћартина и ћартина Ўорта.

ѕока Ћинч прокрастинировал, случилось непредвиденное: в 1987 году Ћаурентис, захваченный идеей заработка на лотерейных билетах, и режиссер –ичард ‘лайшер выпустили поистине странный фильм «“айна ценою в миллион долларов» (своеобразный римейк комедии «Ётот безумный, безумный, безумный, безумный мир» —тэнли  рамера). –ечь в картине шла о поиске сокровищ. ¬се бы ничего, но герои умудр€лись найти только три спр€танных клада из четырех, а далее самим зрител€м предлагалось найти оставшийс€ клад (один миллион долларов) с помощью подсказок в фильме. «“айна ценою в миллион долларов» на самом деле обошлась своим создател€м минимум в 10 миллионов и с грохотом провалилась в прокате. Ќо призовые деньги победителю, что интересно, выплатили. »м оказалась 14-летн€€ девочка из  алифорнии, котора€ догадалась, что клад был спр€тан в носу статуи —вободы.   несчастью дл€ Ћинча, все это предпри€тие окончательно добило компанию Ћаурентиса De Laurentiis Entertainment Group. ¬ 1988 году она признала себ€ банкротом, все большие проекты студии были свернуты.

Ђ“айна ценою в миллион долларовї (1987)

«“айна ценою в миллион долларов» (1987)

—ценарий завис в правовом вакууме: теперь Ћинч не мог подступитьс€ к фильму еще и потому, что правами на оба сценари€ — «–онни» и «ѕузырь» — владел Ћаурентис. ƒенег на их выкуп у Ћинча не было.

“ут подоспел «“вин ѕикс» и Ћинч ушел, забрав с собой ћайкла јндерсона. — тех пор режиссер всерьез обсуждал возможность съемок «–акеты» только один раз: в начале 90-х, благодар€ сделке на три фильма с французской компанией (того же ƒе Ћаурентиса) CIBY 2000. Ќо у них дела тоже не задались — первым из трех фильмов стал провальный «“вин ѕикс: ќгонь, иди со мной». —туди€ расторгла договор. Ћинч, возвращавшийс€ к проекту буквально после каждого своего фильма, в какой-то момент просто остановил эти попытки.

≈ще не врем€

ќдна из причин, почему фильм так и не был сн€т, видимо в том, что Ћинч считал, что всегда нужно снимать сразу, как готов окончательный сценарий, пока чувствуетс€ нужное дл€ съемок вдохновение: «” каждого проекта есть свое врем€, и если ничего не предприн€ть, оно выйдет. ’от€ вот еще говор€т „никогда не говори никогда“, так что € не знаю...» √рег ќлсон, автор книги «ƒэвид Ћинч: ѕрекрасна€ темнота», с надеждой вспоминает свой диалог с ƒженнифер Ћинч, дочерью режиссера. ќна рассказывала ему, как отец посмотрел на нее однажды и сказал: «ƒжен, как думаешь, может быть, настало врем€ дл€ –онни?..»

¬ своих интервью Ћинч никогда окончательно не отказываетс€ от «–онни-ракеты» и называет его проектом «в сп€чке». ѕри этом кажетс€, что он настроен одновременно оптимистично и пессимистично, и ему «чего-то все еще не хватает в сценарии...». Ённ  роебер, жена покойного јлана —плета — звукорежиссер Ћинча, — вспоминала, что во врем€ работы над «„еловеком-слоном» Ћинч говорил о «–онни» при каждом удобном случае: «Ёто была очень дорога€, очень близка€ его сердцу тема». Ќе удивительно, что сценарий перенес за эти годы столько трансформаций: по мнению  роебер, это истори€, о которой Ћинч всегда думал больше всего: « ажетс€, фильм никогда не будет сделан именно поэтому, а не только потому, что компании или продюсеры не готовы. —корее сам ƒэвид никогда не будет готов». Ёто подтверждает и сам режиссер: «ќн никогда так и не был сн€т, частично потому, что сценарий требовал работы, а частично потому, что € не чувствовал, что он может по-насто€щему сработать».

јктер ћайкл ƒж. јндерсон и ƒэвид Ћинч

јктер ћайкл ƒж. јндерсон и ƒэвид Ћинч

–ежиссер всегда хотел создать «–онни» в манере «√оловы-ластика» — с маленькой командой, с возможностью самому построить декорации и «всем этим киношным выдуманным миром, чтобы жить в нем во врем€ съемок», как говорил сам режиссер. «Ёто на самом деле не жестокий фильм, но в некоторых про€влени€х он совершенно абстрактный, как „√олова-ластик“. ƒл€ работы над ним мне нужны люди, которые не надеютс€ на нем заработать». ¬ 2009-м Ћинч утверждал, что вернетс€ к проекту, когда его карьера будет в такой точке, что «мне будет все равно, что случитс€ дальше, кроме того, что фильм будет закончен».

ѕосле кассового — предсказуемого — провала «¬нутренней империи» (2008) казалось, что такой момент настал: Ћинчу стало все сложнее находить финансирование дл€ своих работ. ¬ 2011 году он открыл вдохновленный фильмом «ћалхолланд ƒрайв» клуб Silencioв ѕариже, вел передачи в интернете (ежедневно передавал сводки погоды, отвечал на форуме — большими буквами, имитиру€ громкую манеру говорить своего персонажа √ордона  оула из «“вин ѕикса»), писал музыку, начал производить собственный кофе. ≈сли и по€вл€лс€ в кино, то не в качестве режиссера: сн€лс€ в сериале «Ћуи» стендап-комика Ћуи —и  е€ и продюсировал чужие фильмы (например, ’ерцога).

  тому времени несн€тый фильм «–онни-ракета» в среде поклонников Ћинча уже давно превратилс€ в легенду. ‘анаты во всю создают собственные постеры и видео, посв€щенные «–онни», а в марте 2014 года лондонский камеди-клаб Laugh Out London даже сделал по сценарию Ћинча инсценировку — «попытку вживую воссоздать на сцене чудо, сюрреализм, ужас, см€тение и эксцентрику несозданного фильма Ћинча». Ѕилеты сто€т три фунта. » совершенно бесплатно можно посмотреть на ютубе любительские экранизации «–акеты»:√рег ќлсон в книге «ƒэвид Ћинч: ѕрекрасна€ темнота» пыталс€ визуализировать сценарий, сравнива€ его образы с существующими в фильмах Ћинча. » даже предположил, что оператор ‘редерик Ёлмс («√олова-ластик», «—иний бархат», «ƒикие сердцем»), наслушавшись от Ћинча про «–акету», воссоздал некоторые образы в особенно мрачных «индустриальных» сценах «Ћед€ного ветра» Ёнга Ћи.¬ 2013 году http://www.indiewire.com/2013/02/david-lynch-working-on-a-new-typically-dark-script-101177/ начали ходить слухи, что Ћинч работает над новым, особо мрачным сценарием. “рудно пон€ть, шла ли речь об еще одной вариации «–акеты» (тем более, что ƒино ƒе Ћаурентис умер в 2010 году и вопрос с правами теперь можно как-то решить) или о каком-то новом замысле, но в своих интервью Ћинч http://bombmagazine.org/article/7281/ говорил, что все еще считает возможным сн€ть заветный фильм: «я люблю –онни-ракету, € люблю мир –онни-ракеты. я бы не против туда отправитьс€».ѕравда, режиссер опасаетс€, что иде€ могла устареть, а места дл€ съемок будет нелегко найти: «ƒействие «–онни-ракеты» происходит в мире заводов с дымовыми трубами, сейчас такого уже нет. ¬ 50-60-е — да, но все это ушло. ј потом случилось еще кое-что. √раффити. ƒл€ мен€ это одна из самых ужасных вещей в мире. ќни совершенно разрушили настроение определенных мест. √раффити убивают возможность вернутьс€ во времени и увидеть здани€ такими, какие они были. ƒешевые оконные рамы и граффити уничтожили мир «–онни-ракеты».

¬озможно, теперь, когда Ћинч вернулс€ в режиссерское кресло, что-то изменитс€. ѕолучилось же у “ерри √илль€ма найти свой √рааль и закончить съемки «ƒон  ихота». Ќадежду на запуск «–онни-ракеты» действительно дарит новый сезон «“вин ѕикса». ¬ третьем эпизоде агент јльберт (ћигель ‘еррер) произносит слова, дословно вз€тые из полного названи€ «–онни-ракеты»: «...абсурдна€ мистери€ странных сил быти€», намека€, что Ћинч все-таки помнит о –онни.

ƒругие несн€тые фильмы ƒэвида Ћинча

«Ѕогин€» (другое название «¬осход ¬енеры») / Goddess (aka Venus Descending)

ѕерва€ совместна€ работа Ћинча и ‘роста в 1987 году — по книге Ёнтони —аммера.. ќ последних мес€цах жизни ћэрилин ћонро, хот€ им€ героини по юридическим причинам изменено на –озилин –амси. ¬ сценарии рассказываетс€, как Ѕобби  еннеди (‘илип ћаллоу) убил ћэрилин.

«ќдин пузырь слюны» / One Saliva Bubble

 омеди€ Ћинча и ‘роста, написанна€ за год до начала работы над «“вин ѕиксом». ¬ ней рассказываетс€ о маленьком городке Ќьютонвилль, штат  анзас, где что-то идет не так с секретным правительственным проектом. ¬ результате несколько жителей мен€ютс€ жизн€ми.

‘анатские постеры к Ђ–онни-ракетеї.

‘анатские постеры к «–онни-ракете».

«ћечта коровы» / Dream of the Bovine

—ценарий, написанный вместе с –обертом Ёнгелсом в 1994 году — комеди€ о трех люд€х, которые когда-то были коровами. ќни иногда себ€ ведут по-коровьи, хот€ выгл€д€т как люди. ѕитер ƒеминг описал задумку как «экзистенциальные брать€ ћаркс». ѕроект планировалс€ в виде сериала, позже адаптирован дл€ фильма. Ћинч хотел, чтобы одну из коров играл √арри ƒин —тэнтон.

«ƒюна: ћесси€» / Dune Messiah

Ћинч начал писать сценарий продолжени€, но когда перва€ часть провалилась — забросил его: «я по-насто€щему погрузилс€ в „ƒюну-2“. я написал половину сценари€, даже больше, мне он очень нравилс€. Ёто была гораздо более аккуратна€, хорошо построенна€ истори€».

Gardenback

ќдна из ранних идей Ћинча — он готовил проект дл€ поступлени€ в киноинститут. ќ жуке, который живет на чердаке, постепенно вынужда€ съехать жильца дома. ¬идимо это было нечто очень абстрактное, в духе «Ѕабушки». Ќашлись даже продюсеры, которые были готовы в него вложитьс€, но только если Ћинч разовьет сценарий до полнометражного фильма. –ежиссер отказалс€.

«ћетаморфозы» / Metamorphosis

ѕо роману  афки. Ћинч работал над сценарием в начале 80-х. “огда еще было крайне сложно и дорого создать выразительного и правдоподобного жука. —ейчас сценарий готов. Ћинч: «ћиллионы людей читали роман, тыс€чи писали о нем, и каждый видит историю немного по-разному. Ќо... она так богата вс€кими выразительными штуками. „ерный юмор, который мне так нравитс€ в писателе, он трогает мен€ до глубины души. “ам идеальна€ истори€, настроение, персонажи. ћне нравитс€ в романе буквально все».

‘анатские постеры к Ђ–онни-ракетеї.

‘анатские постеры к «–онни-ракете».

«Ќа озере» / Up At The Lake

ќдно из последних предложений Ћинча ƒе Ћаурентису. »звестно только, что это был детектив.

«—тавь на черное, выйдет красное» / You Play the Black, and the Red Comes Up

Ёкранизаци€ рассказа Ёрика Ќайта. ¬ документальном фильме «Ќе смотрите на мен€» видно, как Ћинч работает над этим сценарием. “ак и не был закончен.

«Ћемурианцы» / The Lemurians

—нова совместный с ћарком ‘ростом проект. ѕланировалс€ как программа дл€ тв о мифическом континенте Ћемури€, который был настолько злой, что затонул в океане. ќдин исследователь находит эту землю и будит лемурианцев, которые начинают угрожать всему остальному миру. —ценарий так и не начали писать.

«Ћесорубы на огненных корабл€х» / Woodcutters From Fiery Ships

Ћинч хотел вместе с неким аниме продюсером и двум€ €понскими партнерами создать цифровое приключение дл€ выпуска на ƒ¬ƒ и в »нтернете, в виде романа.   сожалению, так ничего и не вышло. Ћинч говорит, что проект был обречен с самого начала. «Ёто должно было быть замечательным местом... ѕриезжают дровосеки, их корабли из серебра, в духе 30-х, они разжигают дрова в качестве топлива.  ур€т трубки...»

–убрики:  »Ќ“≈–≈—Ќќ≈

ћетки:  
 омментарии (0)

Ќесн€тые фильмы: Ђ√офманианаї јндре€ “арковского

ƒневник

„етверг, 06 јпрел€ 2017 г. 15:05 + в цитатник

Ќа счету у  јндре€ “арковского, семь с половиной сн€тых картин (если считать « аток и скрипку») и дес€тки, увы, несн€тых. «»диот», «ѕреступление и наказание», «¬олшебна€ гора», «»осиф и его брать€», «ƒоктор ‘аустус», «—тепной волк», «ћастер и ћаргарита» — вот далеко не полный список проектов, которые режиссер не успел осуществить за свою жизнь. —ама€ мучительна€ участь досталась уже оформленным иде€м, обреченным остатьс€ в заточении на страницах сценари€. ѕостигла она и «√офманиану».

ƒолги, деревн€, √офман

“арковский заканчивал 1974 год в тревожных чувствах. —борка ,,«еркала" далась т€жело: режиссер испробовал 20 вариантов монтажа и никак не находил того самого, единственного.  артине еще предсто€ло пройти суд экспертной комиссии и получить прокатную категорию. ѕредварительный показ чуть не закончилс€ скандалом. ѕредседатель √оскино ‘. “. ≈рмаш сердито бросил: «” нас есть свобода творчества, но не до такой же степени!»

Ќа съемках фильма Ђ«еркалої

Ќа съемках фильма ««еркало»

Ќешуточные споры вокруг фильма отразились и на результатах голосовани€. «а первую категорию набралось 11 голосов, за вторую — 12. –азочарованный “арковский написал тогда в «ћартирологе»: «—осто€лось обсуждение в комитете, где все кл€ли мен€ на чем свет стоит». ¬ итоге выпустили 84 копии вместо обычных нескольких сотен. ¬тора€ категори€ не только ограничила прокат, но и существенно снизила оплату: режиссер получил 6 тыс€ч рублей, а с вычетом налога и неустойки за перерасходованную пленку осталось меньше 4 тыс€ч, на которые предсто€ло жить до следующей постановки.

Ќесколько мес€цев “арковский упорно обивал пороги студийных начальников c идеей поставить «»диота» или экранизировать «ѕикник на обочине» братьев —тругацких, но √оскино прохладно молчало. ƒенег не хватало уже ни на что, пришлось влезть в долги. “огда “арковский решил уехать в деревню, в дом, который надо было еще достраивать и обживать. “ак, ему казалось, будет дешевле и спокойнее. «ћес€ц провел в ћ€сном, — писал он в дневнике. — Ќе прочел ни строчки. ѕилил и колол дрова, чинил с –одиным ћ. ». электропроводку, сделанную чрезвычайно халтурно. “€па (сын режиссера — ѕрим. ред.) очень вырос, и € скучаю сейчас о нем. ¬ доме холодно».

Ђ«еркалої

««еркало»

—пасение пришло откуда не ждали. Ёстонска€ киностуди€ предложила “арковскому написать сценарий «на что-нибудь из немцев». –ежиссер согласилс€ и в конце феврал€ заключил договор с «“аллинфильмом» (текст ждали к 1 августу). «»з немцев» режиссер выбрал ни много ни мало “еодора √офмана, однако материал упорно сопротивл€лс€. ¬ своем дневнике “арковский впервые упоминает о нем лишь 30 апрел€: «—ценарий по √офману не вытанцовываетс€». —ледующа€ запись о «√офманиане» относитс€ уже к 3 июн€: «„то-то он у мен€ не получаетс€, этот сценарий. Ќет конструктивной идеи». Ќаконец 2 июл€ “арковский констатировал: «Ќадвигаетс€ кошмарное врем€. 1-го сдавать √офмана, а у мен€ — ни строчки».

ѕочему √офман?

„итать далее...
–убрики:  ∆«Ћ

ћетки:  

 —траницы: [1]